若い頃、苛立たしい映画がありました。
『パリ、テキサス』
ヴィム・ヴェンダースのロードムービーは公開当時から評判だったと思う。
それで観たのか、好きだった女優ナスターシャ・キンスキーの出演だったせいか、
記憶は定かではありませんが、観た。
これがもとで何人かの友人と論争になった。
論争には勝利したけれど、胸のつかえはとれなかった。
「ケッ、しみったれた男の話じゃねえか、
嫌だねあんなの。未練たらしいったらあちゃしねえ」
そして25年。
しみったれた未練たらしい男になってしまって、考える。
あの「のぞき部屋」での男と女の再会の場面。
暗い場所から明るい場所しか見えない一方通行の思い。
女に自分を確認させるために明かりを消させる。
マジックミラーは一瞬にして女の姿を消し、
自分の顔が映し出されてしまう。
愛の本質とは突き詰めれば自己愛です。
これまで何度もそう繰り返しきました。
皮肉にも、それを立証してくれる映画が『パリ、テキサス』だったなんて・・・
・・・いや違う。
おおかたの批評はそこが落とし所になっているけれど、
それじゃあ片手落ちなんだ。
見失ったのはマジックミラーというフィルターのせいだ。
光を反射してしまう。そして、一方通行のフィルター。
恋は盲目っていうじゃないか。これは愛の本質じゃない。
これは迂闊な男の物語だ。しみったれた未練たらしい男の話。
問題は愛の本質。
愛には無償という条件がついている。
無償の愛と自己愛。
このふたつが揃わなければ成立しない。マジックミラーは越えられない。
そしてこの先『ベルリン天使の詩』に向かうといいます。
愛を訪ねて三千里（2）
